Чешское искусство эпохи готики и раннего ренессанса - Ло
7
Foto Vladimir Fyman
SOm 1293/7 - 62642
Český mistr před rokem 1400, Madona svatovítská. Tempera, lipové dřevo potažené plátnem, 51 x 39,5 cm. Klasická rovnováha mezi obsahem a perfektní formou i provedením a původní rám, zdobený 12 virtuosně řezanými figurálními medailony, řadí toto dílo к špičkovým projevům Krásného slohu. Objednavatelem byl pražský arcibiskup Jan z Jenštejna, který 2. července 1392 posvětil základní kámen к lodi katedrály, zasvěcené Navštíveni P. Marie a světcům Vitu, Václavu, Vojtěchu a Zikmundu, na rámu rovněž zpodobeným.
Чешский мастер, до 1400 г., Мадонна Святовитская. Темпера, липовое дерево, обтянутое холстом, 51 x 39,5 см. Классическое равновесие между содержанием и совершенной формой и выполнением, а также первоначальная рама, украшенная двенадцатью виртуозно вырезанными фигуральными медальонами, — все это говорит о том, что перед нами одно из лучших произведений так наз. «красивого стиля». Картина создана по заказу пражского архиепископа Яна из Енштейна, который 2 июля 1392 года освятил первый камень нефа кафедрального собора Посещения Девы Марии, посвященного также святым Виту, Вацлаву, Войтеху и Зикмунду, рама также украшена.
Böhmischer Meister vor 1400, Madona aus dem Veitsdom. Tempera, Lindenholz mit Leinwandüberzug, 51 x 39,5 cm. Klassisches Gleichgewicht zwischen Inhalt und perfekter Form sowie Ausführung und der mit zwölf virtuos geschnitzten figuralen Medaillons geschmückte ursprüngliche Rahmen reihen die Tafel unter die Spitzénwerke des Schönen Stils ein. Stifter des Bildes war der Prager Erzbischof Johann von Jenštejn, der am 2. Juli 1392 den Grundstein zum Langhaus der Kathedrale legte, das zu Ehren der Heimsuchung Mariä und der Hll. Veit, Wenzel, Adalbert und Sigismund geweiht ist, die auch auf dem Rahmen dargestellt sind.
Bohemian Master before 1400, The St. Vitus's Madonna and Child. Tempera, linden wood covered with canvas, 51 x 39.5 cm. The classical balance between content and perfection of form and execution and the original frame adorned with twelve skilfully carved figurai medallions rank this work among the culminating achievements of the Beautiful Style. It was commissioned by the Prague Archbishop John of Jenstein, who on 2 July 1392 consecrated the foundation stone of the nave of the cathedral to the Visitation of the Virgin and the Saints Vitus, Wenceslas, Adalbert and Sigismund, likewise depicted on the frame.
Maître tchèque avant 1400, la Vierge à l'Enfant de Saint-Guy. Détrempe, bois de tilleul tendu de toile, 51 x 39,5 cm. L'équilibre classique entre le contenu et la forme et l'exécution parfaites ainsi que le cadre original orné de 12 médaillons figurés sculptés avec virtuosité classent cette peinture parmi les chefs-d'oeuvre du Beau style. Elle fut commandée par l'archevêque de Prague Jan z Jenštejna qui, le 2 juillet 1392, consacra la première pierre de la nef de la cathédrale, placée sous le vocable de la Visitation et des saints Guy, Venceslas, Adalbert et Sigismond, réprèsentés aussi sur le cadre.
8
Foto Vladimír Fyman
SOm 1293/8 -62643
Mistr rajhradskóho oltáře — před rokem 1420, Nesení kříže — detail. Tempera, smrkové dřevo potažené plátnem, 99 x 147 cm. Zápůjčka z Moravské galerie v Brně. Na počátku husitských válek vytvořil anonymní malíř velký křídlový oltář o 16 deskách určený původně zřejmě pro chrám sv. Mořice v Olomouci. Ze šesti dochovaných obrazů se pět dostalo později do benediktinského kláštera v Rajhradě; odtud pojmenováni malíře. Rajhradský oltář je pozdním vývojovým článkem Krásného slohu.
Мастер Райградского алтаря, до 1420 г., Несение креста, деталь. Темпера, еловое дерево, обтянутое холстом, 99 x 147 см. Предоставлено Моравской галереей в г. Брно. В начале периода гуситских войн анонимный художник создал большой створчатый алтарь из 16 досок, предназначенный очевидно для храма св. Моржица в г. Оломоуц. Из шести сохранившихся картин пять попало в монастырь бенедиктинцев в Райграде, отсюда название художника. Райградский алтарь это позднее звено в развитии «красивого стиля».
Meister des Altars von Rajhrad — vor 1420, Kreuztragung — Detail. Tempera, Fichtenholz mit Leinwandüberzug, 99 x 147 cm. Leihgabe der Mährischen Galerie in Brno. Zu Beginn der Hussitenkriege schuf ein anonymer Maler einen großen Flügelalter, bestehend aus 16 Tafeln, der ursprünglich wahrscheinlich in der Moritzkirche in Olomouc stand. Von den sechs jetzt noch bekannten Tafeln gelangten fünf später in das Benediktinerkloster in Rajhrad; von dort stammt der Notnamen des Malers. Der Altar von Rajhrad ist ein spätes Entwicklungsglied des Schönen Stils.
Master of the Rajhrad Altarpiece — before 1420, The Bearing of the Cross — detail. Tempera, pine wood covered with canvas, 99 x 147 cm. On loan from the Moravian Gallery in Brno. At the beginning of the Hussite Wars an anonymous painter made a large winged altar originally intended for the church of St. Maurice in Olomouc. Of the six surviving pictures five later found their way to the Benedictine monastery at Rajhrad. From there the painter derives his designation. The Rajhrad altarpiece is a late link in the Beautiful Style.
Maître du retable de Rajhrad — avant 1420, Portement de croix — détail. Détrempe, bois d'épicéa tendu de toile, 99 x 147 cm; prêté par la Galerie morave de Brno. Au début des guerres hussites, un artiste anonyme a créé un grand retable á volets avec 16 panneaux, destiné de toute évidence á l'église Sainte-Marguerite d'Olomouc. Cinq sur les six tableaux qui en subsistèrent parvinrent plus tard au couvent de bénédictins de Rajhrad, d'où le nom donné au peintre. Le retable de Rajhrad est un élément tardif de l'évolution du Beau style.
9
Foto Vladimir Fyman
SOm 1293/9- 62644
Mistr svatojiřského oltáře — kolem roku 1470, Zápas sv. Jiří s drakem — detail levého křídla. Tempera, lipové dřevo potažené plátnem, v. celého křidla 192 cm, š. 56,5 cm. Anonymní malíř, který v 70. a 80 letech 15. věku provozoval v Praze větší dílnu, prozrazuje norimberské školení. Kromě oltáře v klášteře sv. Jiří na Pražském hradě známe od něho mariánský oltář
